À Aoste, « Rosencrantz e Guildenstern sono morti » revisite Hamlet par ses figurants

Aoste accueille le 9 décembre 2026, au Teatro Splendor, « Rosencrantz e Guildenstern sono morti » de Tom Stoppard, mis en scène par Alberto Rizzi avec Francesco Pannofino, Francesco Acquaroli et Paolo Sassanelli. La pièce retourne Hamlet du point de vue de deux personnages secondaires, avec l'énergie de la Commedia dell'Arte.

Le spectacle part d'un pari simple: regarder Hamlet par le petit bout de la lorgnette, celui de deux courtisans falots convoqués sans vraiment comprendre pourquoi. Rosencrantz et Guildenstern assistent au drame du prince danois sans en saisir la gravité, et n'en perçoivent que les aspects absurdes et farcesques. La tragédie shakespearienne devient ainsi une suite de situations cocasses, vues depuis les coulisses.

Le metteur en scène Alberto Rizzi construit sa version autour de ce décalage. L'humour anglais, pince-sans-rire, de Tom Stoppard se mêle aux codes de la Commedia dell'Arte: jeu physique, bouffonnerie, sens de la réplique qui fait mouche. Le résultat oscille entre comédie aux tons bizarres et profondeur philosophique, porté par une énergie de théâtre de rue qui vise un public large, pas seulement averti.

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Francesco Pannofino et Francesco Acquaroli incarnent Rosencrantz et Guildenstern. Paolo Sassanelli joue le Capocomico, chef d'une troupe de comédiens itinérants croisée par les deux héros: un rôle pivot qui fait basculer la pièce entre jeu et illusion. Andrea Pannofino et Chiara Mascalzoni complètent la distribution. Les décors sont signés Luigi Ferrigno, la musique originale Natale Pannofino.

Le spectacle est une nouvelle mise en scène produite par Nuovo Teatro, dirigée par Marco Balsamo, en collaboration avec Ippogrifo Produzioni.

Jouée dans le monde entier depuis plus de soixante ans, la pièce reste un classique aimé du théâtre contemporain. Son auteur, le dramaturge britannique Tom Stoppard, a construit toute l'intrigue à partir de deux personnages secondaires d'Hamlet, inversant la hiérarchie habituelle de la tragédie: ce sont eux les héros, et le prince danois devient la silhouette lointaine, presque incompréhensible, aperçue en coin de scène.