Ad Aosta, « Rosencrantz e Guildenstern sono morti » rilegge Amleto dal punto di vista delle comparse

Aosta ospita il 9 dicembre 2026, al Teatro Splendor, « Rosencrantz e Guildenstern sono morti » di Tom Stoppard, con la regia di Alberto Rizzi e con Francesco Pannofino, Francesco Acquaroli e Paolo Sassanelli. Lo spettacolo ribalta Amleto dal punto di vista di due personaggi secondari, con l'energia della Commedia dell'Arte.

Lo spettacolo parte da una scommessa semplice: guardare Amleto dal lato opposto del cannocchiale, quello di due cortigiani insignificanti convocati senza capire bene il perché. Rosencrantz e Guildenstern assistono al dramma del principe danese senza coglierne la gravità. Ne percepiscono solo gli aspetti assurdi e farseschi. La tragedia shakespeariana diventa quindi una serie di situazioni bizzarre, viste da dietro le quinte.

Il regista Alberto Rizzi costruisce la sua versione attorno a questo scarto. L'umorismo inglese, sornione, di Tom Stoppard si mescola ai codici della Commedia dell'Arte: gioco fisico, buffoneria, battute che colpiscono nel segno. Il risultato oscilla tra commedia dai toni bizzarri e profondità filosofica, sostenuto da un'energia da teatro di strada che punta a un pubblico ampio, non solo di addetti ai lavori.

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Francesco Pannofino e Francesco Acquaroli interpretano Rosencrantz e Guildenstern. Paolo Sassanelli veste i panni del Capocomico, a capo di una compagnia di attori itineranti incontrata dai due protagonisti: un ruolo chiave che fa oscillare la pièce tra gioco e illusione. Andrea Pannofino e Chiara Mascalzoni completano il cast. Le scene sono firmate da Luigi Ferrigno, le musiche originali da Natale Pannofino.

Lo spettacolo è una nuova messa in scena prodotta da Nuovo Teatro, diretta da Marco Balsamo, in collaborazione con Ippogrifo Produzioni.

Rappresentata in tutto il mondo da oltre sessant'anni, la pièce resta un classico amato del teatro contemporaneo. Il suo autore, il drammaturgo britannico Tom Stoppard, ha costruito l'intera trama a partire da due personaggi secondari di Amleto. Ribalta così la gerarchia abituale della tragedia: sono loro gli eroi, mentre il principe danese diventa la figura lontana, quasi incomprensibile, intravista ai margini della scena.